蒂姆·奧利弗和里奇·加拉西尼（2011年春季）

康寧漢姆鋼琴公司于1891年開始制造鋼琴，當時是費城最大的鋼琴制造商之一。阿爾弗雷德·多爾奇在《鋼琴及其制造者》中將帕特里克·康寧漢姆的業務描述為“忠實于古貴格會城市曾經生產過的鋼琴誠實價值觀的傳統?！弊髑椅纳亍げㄋ骨械?/span>曾說過：“起初，上帝創造了康寧漢姆鋼琴，”位于南卡羅來納州的查爾斯頓博物館則收藏了喬治·格什溫創作的Porgy和Bess康寧漢姆鋼琴。

由于戰爭的影響，康寧漢姆工廠于1943年12月停產，但是在戰爭結束時，公司的鋼琴技術員路易斯·科恩購買并重新開業了該公司，并在積極推廣康寧漢姆品牌的同時將他的注意力轉向蓬勃發展的新行業：鋼琴修復。科恩的兩個女兒羅斯·卡爾和多麗絲·雷伯繼續其父親的工作，將他們45,000平方英尺的四層樓的設施專門用于鋼琴修復，同時將同一歷史街區上的三層共濟會教堂改造成鋼琴展廳。展廳不僅展示公司恢復的鋼琴，還展示愛沙尼亞的貝森朵夫，梅森漢姆林和查爾斯·R·沃爾特精選的新鋼琴。柯納比和海倫。

2007年，科恩家族將公司賣給了我們，蒂姆·奧利弗和里奇·加拉西尼，他們都是與公司有著悠久歷史并與科恩家族有著密切聯系的音樂家。里奇從坦普爾大學畢業后獲得音樂教育和聲樂表演學士學位后，于1987年在康寧漢姆開始了他的職業生涯。蒂姆于1997年加入康寧漢姆，此前他獲得了賓夕法尼亞州威廉斯波特萊科明學院鋼琴表演學士學位，并成功擔任音樂商店經理。作為擁有者，我們的主要目標是將鋼琴維修店轉變為一個完整的鋼琴再制造工廠，能夠升級或更換其維修的鋼琴中的所有磨損部件。

康寧漢姆鋼琴重建哲學將樂器的性能放在首位，同時盡可能保留其原始音階設計。這種理念采用了現代的方法，即用最類似于原始產品的最好的可用新零件替換所有陳舊的材料。為此，康寧漢姆尋找最有能力實現該目標的技術人員，流程和供應商。從1870年代開始，對老式施坦威，梅森漢姆林以及其他著名的美國大鋼琴進行的重建，構成了康寧漢姆鋼琴恢復業務的大部分。

修復設施分為三個主要部門：腹部/木工部，修補和擊弦機/裝配。每個部門都有自己的經理，由副總裁和工廠領班Kurt Weissman監督。魏斯曼于1990年加入康寧漢姆，自2008年起擔任領班，至今已有35年的鋼琴翻新經驗。魏斯曼在紐約市的鋼琴重建舞臺中長大，一生都接觸過施坦威和梅森漢姆林使用的制造技術。他對知識的追求甚至將他帶到奧地利維也納的貝森朵夫工廠，在那里他獲得了先進的發聲技術。正是他的概念和工具發明指導了康寧漢姆今天的修復業務。

鋼琴會遇到的修復設施的第一個區域是由杰森·安迪諾領導的腹部/木工部，他于2009年加入康寧漢姆。安迪諾的簡歷包括在施坦威安裝音板和梢栓墩的14年，為曼哈頓學校重建鋼琴。音樂，并在他父親的紐約鋼琴改建商店長大，父親是在施坦威工作了25年的著名改建者。

安迪諾將重心放在重新制作原始下降支撐，側支撐和梢栓墩配合的精確再創造，以及忠實于原始制造商使用的云杉和楓木類型。盡管音板的裂紋和肋木的分離受到關注，安迪諾認為，是否有足夠的音板頂冠是更換音板的最關鍵因素。為了使第二次世界大戰之前生產的鋼琴恢復原狀，以達到適當的延音效果和溫暖音調，安迪諾經常回答是否更換音板的問題。

安迪諾和他的團隊首先進行徹底的診斷，以準確確定將鋼琴恢復到其原始外觀所需的材料和過程。清潔鋼琴的擊弦機，并評估樂器的結構和腹部，琴橋，音板和鑄鐵板。在整架鋼琴上進行測量，為保持記錄目的而拍攝數碼照片，并訂購此特定樂器所需的材料。拆下腹部，并仔細測量每個組件的尺寸和相對位置。新的梢栓墩固定在板和外殼上，這對鋼琴的音調穩定性至關重要，因此需要極大的謹慎和專業知識，以達到最佳的長期性能。將云杉音板肋木制作并定位在內圈的架子上，并使用固定的定位點來確保所有測量值都是正確的。再將肋木粘貼到新制作的錐形音板后，還可以精確定位琴橋的位置，然后在琴橋壓力機中將琴橋粘貼到音板。（錐形音板在其中心處具有更大的質量，更加靈活，使樂器的音質更好地保持。）安裝新的音板后，將應用原始裝飾音板貼花的復制品，然后涂上一層淺色的飾面為了保護云杉而不妨礙其自然振動，鋼琴就已經準備好進入下一個部門。

修補部經理李鮑爾不僅著重于修補，還著重于琴體的修復，古董的保存和整體美觀。鮑爾總是著迷于需要動手技巧的藝術領域，因此幾年前就開始尋找康寧漢姆，以學習有關琴體保存的目標。他的愿望是他所做的工作盡可能長久。鋼琴的琴體被分解成約20個單獨的零件，每個零件都去除了光潔度，從而為新的光潔度創造了盡可能干凈的表面。仔細檢查每個零件的質量，將其視為藝術品，而不是僅僅作為一件家具，以及是否存在由于使用多年而造成的單板松動和損壞。制作出破舊的雕刻品，并在需要時使用新的貼面。防潮聚酯密封劑用作底漆，使鋼琴表面清潔，光滑，不會隨時間變化?？梢远ㄖ苹旌戏雷贤饩€保護層，以恢復鋼琴的原始顏色或滿足客戶的要求。

鑄鐵板單獨進行單獨處理，即稱為鍍金。再將板剝離成灰鐵后，使用黑色自蝕刻底漆將其粘合到金屬上。第二層底漆用于適當地保持表面光潔度并平滑金屬表面上的任何不平整。最后，使用適當的金屬懸浮飾面進行美容。手工制作凸起的印版藝術品，并涂上一層清漆，以提供持久的保護和光澤。

最后，鋼琴必須去擊弦機/組裝部門。重新定位鑄鐵板并重新組裝外殼部件后，首要任務是為鋼琴重新拉弦。重新拉弦是一個過程，需要您進行細致的工作，尤其是技術人員，他們將在未來幾十年內對鋼琴進行調音。整齊有序地打孔針孔，以適當的角度安裝調音銷，并在調音銷上小心地纏繞鋼琴弦，將使銷和弦的運動更加可預測，同時提高了樂器的外觀。此外，調整雙工系統的調音將使樂器發出閃光的聲音。

路易十六風格的施坦威三角鋼琴在坎康寧漢姆商店重新重建。

鋼琴擊弦機中有5,000個活動部件，它們由木材，皮革，羊毛氈，布和鹿皮制成，并且所有可降解材料都需要更換，以便該樂器為鋼琴家提供最大的音樂表達機會。柯特·布朗和約瑟夫·科索里尼領導該部門，為他們帶來了數十年的鋼琴修復經驗。他們檢查到目前為止完成的所有工作，并安裝和調整所有操作部件。更換了弦槌和弦槌柄，阻尼氈，背襯、鍵襯套，關鍵端氈和關鍵框架氈，對阻尼器底盤系統進行了維修或更換，并且通過一系列上百次調整來協調所有擊弦機部件的運動和定時稱為擊弦機調節。鋼琴在過去150年的發展中為擊弦機幾何帶來了許多不同的可能性，因此，精心選擇了施坦威，雷諾和Wessell，Nickel＆Gross等供應商的零件來真實地重新創建由鋼琴設計的擊弦機幾何。原始制造商。但是，了解這些幾何關系也可以在需要減輕動作時進行改進，或者以其他方式為鋼琴演奏者提供更好的演奏體驗。

恢復過程的最后一步是康寧漢姆所說的“認證”：將鋼琴變成一臺性能優良的高性能樂器。首先，鋼琴會用機器彈一整天，以使布料和毛氈部件沉降。然后，重新檢查鋼琴的每個部分?？梢詫ζ溥M行多次微調，并錘出聲音，并根據需要對擊弦機進行額外的調節。最后，康寧漢姆工作人員中一位或多位熟練的鋼琴家會以廣泛演奏的形式對鋼琴進行最終質量檢查。

恢復完成后，鋼琴將具有新樂器的音調穩定性，音調投射，感覺，響應和視覺美感。此外，擁有者或購買者將滿意地知道，原始制造商的意圖已得到兌現，我們世界的自然資源已被最小限度地用于恢復而不是重新創造，并且恢復的鋼琴的成本只是一架新型高級鋼琴的一小部分。康寧漢姆一直是美國幾家鋼琴經銷商和主要大學以及慕尼黑，巴拿馬城，北京，東京，米蘭，漢城和里約熱內盧以及其他國際地點的客戶恢復的優質三角鋼琴的來源。

康寧漢姆在恢復鋼琴方面的經驗促成了其自有品牌無與倫比的康寧漢姆的創立。經過多年的發展，該樂器已受到費城地區幾所著名機構的音樂家的好評。翻修店對世界上最好的鋼琴零件供應商的深入了解，使無與倫比的創建成為可能。享譽全球的美國鋼琴設計師弗蘭克·愛默生（Frank Emerson）在原始的美國制造的康寧漢姆的基礎上開發了新的音階。他的任務是使用高品質的鋼琴部件和高效和有能力的中國生產工廠海倫品牌，從上到下營造一種平衡，溫暖的音調。無與倫比的康寧漢姆有兩種尺寸較小的家用尺寸可供選擇，兩個較大的大型音樂會演出場地和兩個錄音室立式鋼琴。盡管“無與倫比”最初只針對費城市場，但康寧漢姆目前的計劃是在全國范圍內分銷。

康寧漢姆的工作人員還開發了一個基于無與倫比的工作室立式鋼琴，稱為康寧漢姆作曲家。作曲家的前面板內置了觸摸屏，鋼琴鍵下方安裝了MIDI記錄條，而鍵盤下方則安裝了Mac mini計算機?？梢粤⒓从涗涀髑业匿撉贀翩I，并在屏幕上的樂譜上注明音樂，通過計算機打印機將其打印出來，然后在墨水干燥之前通過Internet提供給公眾。康寧漢姆作曲家采用一種開放式架構的方法，可以與任何市售的音樂注釋軟件進行交互，是一種多功能的樂器，具有計算機時代可以提供的多種選擇。

幾十年前，帕特里克·康寧漢姆向任何提供確鑿證據證明他們可以制造比他更好的鋼琴的人提供10,000美元。因為沒有人接受他的報價，所以他將自己的鋼琴命名為“無與倫比”。諸如此類的大膽概念至今仍在康寧漢姆鋼琴公司的展廳內回響。

蒂姆·奧利弗和里奇·加拉西尼都是康寧漢姆鋼琴公司的所有人。訪問他們的網站www.cunninghampiano.com。