朱迪思·科恩（2011年秋）
在本期鋼琴評論中，鋼琴寶典請音樂會鋼琴演奏家朱迪思·科恩嘗試在6英尺至6英尺6英寸長之間的五個最高評價的中國大鋼琴。這是專業(yè)人士常用的鋼琴尺寸范圍——大于大多數(shù)家庭中的鋼琴，但小于音樂會舞臺上的鋼琴。最后，作者在考慮購買價格適中的產(chǎn)品還是高端產(chǎn)品時評論了價格與性能之間的權(quán)衡。-編輯
每次演唱會，我都必須評估，分析和總結(jié)對擺在我面前的樂器的印象。我通常只有不到15分鐘的優(yōu)質(zhì)時間陪伴鋼琴。大廳聲學(xué)始終是我評估以及音樂會類型的一個因素：獨奏鋼琴，室內(nèi)音樂，管弦樂隊協(xié)奏曲等。不幸的是，即使附近有出色的鋼琴技師，他或她也很少得到一旦鋼琴在舞臺上處于演奏位置，就該改變?nèi)魏螙|西。
在本文中，我享受了嘗試和評估五種不同鋼琴的過程，而實際上并沒有承受任何一場音樂會的壓力！我對每種樂器的回應(yīng)，看法和反應(yīng)都是作為鋼琴演奏家，而不是鋼琴技師或建筑商。像大多數(shù)鋼琴家一樣，我對這種最復(fù)雜，最神秘的機制一無所知。我知道，技術(shù)人員通常會說與鋼琴家不同的“語言”，但我們彼此需要，必須體會彼此之間的差異。
我決定我會嘗試從多米尼加·斯卡拉蒂（去世時他的庫存中至少有五架早期的鋼琴）到巴托克和德彪西來嘗試每種樂器，這些曲目涵蓋近三個世紀(jì)的鋼琴音樂。
斯卡拉蒂的G大調(diào)的奏鳴曲K.14和D大調(diào)的K.33奏鳴曲充滿了輕快，快速的節(jié)奏，并立即使鋼琴家印象深刻，即鋼琴演奏的反應(yīng)靈敏，重復(fù)的音質(zhì)好壞，難易程度是要控制。貝多芬作品126，包含長長的抒情線條。鋼琴演奏者可以感覺到并聽到音調(diào)保持得如何好，以及如何輕松地產(chǎn)生旋律感。對于鋼琴演奏家和鋼琴而言，這始終是一項挑戰(zhàn)—人們需要連奏的觸感，踩踏板技巧和一個能“唱歌”的樂器。我一直希望鋼琴的音調(diào)能夠持續(xù)很長，并且音色和復(fù)雜度也很高。當(dāng)然，這是非常主觀的，尤其是對顏色的感知，并不是所有的鋼琴演奏者都以相同的方式體驗音調(diào)。
我一直很喜歡演奏幾首德彪西練習(xí)曲，例如“ Pour les huits doigts”或“ Arpeggio”。這些艱巨而艱巨的作品涵蓋了樂器的極高低音和高音，使鋼琴演奏家對它在動態(tài)范圍和色彩方面的可能性有一種感覺。德彪西的音樂需要在柔和的動態(tài)范圍內(nèi)提供多種音量級別。我總是可以預(yù)見，在短短幾分鐘的德彪西微妙而精致的音樂之后，我將能夠在樂器上彈奏多么柔和的樂曲。
匈牙利作曲家貝拉·巴爾托克長期以來一直是我的最愛作曲家。他的音樂要求節(jié)奏的精確度和對發(fā)音的控制。我總是能夠告訴我在演奏巴托克之后可以在樂器上執(zhí)行多少次清晰度（斷音，重音，二音符，Tenuto，Portato等）。我喜歡嘗試“用鼓和煙斗”，這是他的“戶外”套件中的動作之一。除了有節(jié)奏地發(fā)揮許多樂趣外，這首曲子還使用了鋼琴中最低的低音音符來產(chǎn)生“鼓”效果。立刻我能聽到較低低音帶來的共鳴，能量和色彩。
里特米勒GH-188R（6英尺2英寸）
與其他任何樂器相比，里特米勒的音色及其在高音中的持續(xù)歌唱品質(zhì)給我留下了深刻的印象。音調(diào)沒有像我演奏過的一些亞洲鋼琴那樣迅速衰減，并且音色更加復(fù)雜多樣—這些特性使在此樂器上演奏貝多芬的八重奏變得很愉快。
高音的清晰度很好，盡管對我的口味來說太亮了。從低音到高音和低音和高音弦的過渡都很平滑，低音中的音調(diào)的共鳴和清晰度非常好。我注意到展廳的聲學(xué)效果很討人喜歡（高高的天花板），但并沒有讓人難以接受（鋪有地毯的地板）。
不幸的是，我對這種樂器的積極印象被觸摸的感覺所破壞，這種觸摸感覺很淺，很不均勻，演奏起來有些沉重和疲勞的觸摸所破壞。缺乏重復(fù)的速度和可靠性也造成了這樣一種印象，即這種行為可能需要進(jìn)一步規(guī)范。我沒想到踏板的音色很好用，但我不想用高音。
海資曼186（6英尺1英寸）
當(dāng)我來嘗試海資曼的時候，我發(fā)現(xiàn)我有兩個樣本可以嘗試！他們最近被用于約兩名鋼琴演奏家的劇院演出，每種樂器都表達(dá)了一位鋼琴演奏者的品味。我大部分時間都在主展廳里的鋼琴上度過，但是花了一些時間彈奏兩種樂器之后，我再次被鋼琴技師在確定任何特定鋼琴的聲音（發(fā)聲）和感覺（調(diào)節(jié)）方面的重要性所打動。
我喜歡演奏德彪西的“琶音”音調(diào)，因為該樂器具有廣泛的動態(tài)范圍和良好的演唱質(zhì)量。從低音部分到次中音的過渡非常平穩(wěn)。從中高音到更明亮的高音的音調(diào)突然變化有點令人不安，但是，一些低音音色中有些笨拙，這表明需要為某些聲音打一點聲音，以使聲音均勻。
與里特米勒一樣，海資曼的擊弦機感覺很淺，彈起來有點累。但是，對于海資曼，重復(fù)的音符仍然易于執(zhí)行。我確實在高音中發(fā)現(xiàn)了一些令人分心的擊弦機噪音—按下琴鍵時發(fā)出柔和的咔嗒聲。這似乎發(fā)生在從C到中間C的上方，大約持續(xù)了一個八度半。而且，觸摸感覺不均勻，并且難以控制，特別是在中音部分。雖然我不得不非常努力地踩下三個踏板，但三個踏板的效果很好。我特別贊賞我能夠在踩下無繩琴踏板的情況下輕柔地演奏。
博斯納T-188（6英尺1英寸）
也許是由于它的聲音非常明亮，甚至在某些地方有些刺耳，博斯納似乎缺乏音色，尤其是在高音中。我意識到這是一個品味問題，總的來說，今天所有的鋼琴似乎比20或30年前的聲音更明亮。更大的音樂廳，不斷變化的聲音期望以及激進(jìn)的鋼琴比賽無疑助長了這一趨勢，結(jié)果，現(xiàn)在可能必須在陳列室里用鋼琴發(fā)出明亮的聲音才能在市場上競爭。我被教導(dǎo)要從鋼琴中“拉出”聲音，并盡可能產(chǎn)生聲音。我認(rèn)為當(dāng)今大多數(shù)鋼琴客戶都喜歡用音調(diào)來吸引他們。
低音從高音到低音弦的過渡非常好，低音部分是我演奏的五架鋼琴中最好的鋼琴之一，它的清晰度和共鳴非常出色。因此巴托克“鼓與管”在這架鋼琴上表現(xiàn)得很好。有趣的是，盡管亮度很高，但我發(fā)現(xiàn)在博斯納上輕柔地演奏很容易。我不必使用無繩踏板，我對此始終表示贊賞。總的來說，這個擊弦機感覺很容易，但是顫音和轉(zhuǎn)彎有些難以執(zhí)行。這三個踏板都工作得很好，很容易踩下，但不太容易踩踏，而無繩琴弦則提供了很好的色調(diào)對比。
我還喜歡看這架鋼琴有趣的硬件和內(nèi)閣細(xì)節(jié)，包括博斯納徽章和在琴蓋貼花板上的長字，以及在其中一個板擴展孔上的鍍鉻徽章。
波特曼PE 187（6英尺2英寸）
當(dāng)我第一次在波特曼坐下時，我很高興能彈鋼琴，盡管室內(nèi)聲音相當(dāng)活潑，但聽起來并不太明亮。它在高音中具有良好的歌唱質(zhì)量，并具有很好的延音效果。但是，我錯過了對音調(diào)的興趣—并不是那么復(fù)雜或引人注目—共振和音色在各個音域中變化很大。例如，從F＃到中C上方的兩個八度音階似乎有些沉悶，幾乎是低音，并且在該區(qū)域很難體驗到任何音色。高低音也可以這樣說。另一方面，低中音的過渡區(qū)域很好，從鍵盤上的最低音符到底部的第二個E都有極好的共鳴。盡管有這些變化，一般來說，儀器的動態(tài)范圍相當(dāng)大。
我很喜歡這個擊弦機。感覺很自由，而且很容易執(zhí)行瑣事和通道。通過這項井井有條的擊弦機，我終于可以享受演奏斯卡拉蒂的樂趣了。這也許是我在本次評論中玩過的最有趣的擊弦機。
所有三個踏板看起來都不錯，和無繩踏板產(chǎn)生了一個不錯的音調(diào)轉(zhuǎn)變，不是太令人震驚的對比。
海倫198（6英尺5英寸）
海倫在高音中維持良好。音調(diào)并沒有太快衰減，也沒有變薄。但是，和布波特曼一樣，這種音色缺乏色彩，而且沒有那么有趣。但是，高音的清晰度非常好，總體上鋼琴的聲音均勻。德彪西的“ Pour les huits doigts”étude充滿了快速的音階，這些音階應(yīng)該無縫地融合在一起。在此樂器上效果很好，其音調(diào)從未變得“討厭”或太亮。我對海倫音調(diào)的印象可能受到展廳音響效果的影響，該音響室比我去過的其他房間稍干燥—除了地毯，天花板更低。
從高音到低音的過渡非常好。低音弦的共鳴和清晰度令人印象深刻，尤其是在低音音符中。這可能受到了儀器尺寸的影響：比我嘗試的其他儀器長三到四英寸。巴托克“鼓與管”在這架鋼琴上演奏非常有趣。最低的低音八度音調(diào)非常共鳴。除此之外，它仍然不錯，但并不那么令人興奮。整個動態(tài)范圍都很好，盡管我會在動態(tài)頻譜的軟端享受更多的變化。
在大多數(shù)情況下，海倫擊弦機的演奏和音樂反應(yīng)都非常有趣。但是，踩下延音踏板時，鋼琴各個音高中的許多音符會分散注意力。當(dāng)我踩下無繩踏板時，我聽不到音量或顏色的差異。
我不是鋼琴櫥柜和硬件方面的專家，但總的來說，我對所有評測過的鋼琴的這一方面印象深刻。除了里特米勒的蓋子以外，其他所有蓋子都非常笨重，因此，我習(xí)慣于提起7英尺和9英尺三角鋼琴的蓋子。里特米勒和博斯納的音樂桌安裝得太緊，無法輕易拆卸和更換，而且海資曼上的支桿也無法很好地與蓋子配合。除了這些小問題，表面處理，硬件和櫥柜似乎都還不錯。
總而言之，鑒于當(dāng)今中國和亞洲其他地區(qū)的鋼琴質(zhì)量都很高，因此很有趣并且很自然地想知道像施坦威這樣的高端鋼琴是否比其中一種樂器的價格貴五倍，以及中國樂器是否適合像我這樣的高級鋼琴家。顯然，想要從舊的立式鋼琴或電子鍵盤升級的鋼琴家會發(fā)現(xiàn)這些鋼琴具有更大的動態(tài)和管弦樂可能性，尤其是在樂器音色很好的情況下。中國鋼琴允許鋼琴家演奏全部的鋼琴曲目和技巧。從巴赫和貝多芬到肖邦和李斯特的作曲家，以及爵士，當(dāng)代和流行音樂，都能在這些樂器上演奏得很好。我可以想象，一個鋼琴家想要發(fā)展他的或她的技術(shù)，在練習(xí)這些鋼琴的過程中可以成長很多。
作為一名鋼琴演奏家，我花了大部分時間來適應(yīng)音樂會空間中擺在我面前的任何鋼琴。我受過訓(xùn)練，可以最大限度地利用鋼琴，即使這意味著想像并嘗試創(chuàng)建與我正在演奏的樂器不同的聲音。但是，如果我不能再演奏高端鋼琴，或者至少不能在家練習(xí)鋼琴，那么我的音樂生活就會變得相當(dāng)貧瘠。
我認(rèn)為我在所有五架鋼琴中都錯過的主要品質(zhì)是音色和復(fù)雜性。我已經(jīng)習(xí)慣于使用音色的整個世界，而這些只是我在這些樂器上沒有經(jīng)歷過的，或者在整個鍵盤上沒有像使用更昂貴的鋼琴那樣充分地體驗過。對我而言，這就是將出色的鋼琴與出色的鋼琴區(qū)分開的地方。就是說，對于那些非演唱會需要的人來說，這些來自中國的專業(yè)尺寸的鋼琴提供了超值的價值，并且可以使鋼琴家接受音樂的培訓(xùn)很遠(yuǎn)。
評論的型號價格*
傳統(tǒng)櫥柜樣式，拋光烏木飾面的價格。 | |||
品牌/型號（按字母順序） | 尺寸 | 建議零售價?（$） | SMP?（$） |
波特曼PE 187 | 6英尺2英寸 | 25,900 | 18,267 |
海倫198 | 6英尺5英寸 | 24,900 | 22,510 |
海資曼186 | 6英尺1英寸 | 18,780 | |
博斯納T-188 | 6英尺1英寸 | 24,090 | 17,060 |
里特米勒GH-188R | 6英尺2英寸 | 24,995 | 18,176 |
?MSRP =制造商的建議零售價。并非所有制造商都發(fā)布MSRP。
?SMP =建議的最高價格。大多數(shù)銷售以SMP的折扣進(jìn)行。
請注意，自本文首次發(fā)布以來，型號，價格和規(guī)格可能已更改。有關(guān)最新信息，請參見www.pianobuyer.com。
感謝以下鋼琴經(jīng)銷商提供這些樂器供評論：艾里森鋼琴，傳統(tǒng)鋼琴，西北鋼琴，普羅塞爾鋼琴和風(fēng)琴，斯凱利鋼琴
朱迪思·科恩從五歲起就開始彈鋼琴，并在芝加哥音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，直到18歲。她一直是世界各地眾多鋼琴比賽的獲獎?wù)撸⒔?jīng)常作為獨奏家表演，尤其是在西北太平洋地區(qū)，與樂團合作，并在室內(nèi)合奏。自1989年以來，科恩女士一直擔(dān)任華盛頓州西雅圖市州長室內(nèi)樂系列的藝術(shù)總監(jiān)，她與丈夫鋼琴技師史蒂夫·布雷迪居住在一起。科恩女士自2005年以來一直是施坦威藝術(shù)家。有關(guān)更多信息，請訪問其網(wǎng)站www.judithrcohen.com。